{"id":721,"date":"2023-05-09T10:16:07","date_gmt":"2023-05-09T08:16:07","guid":{"rendered":"http:\/\/installacions-audiovisuals.recursos.uoc.edu\/?page_id=721"},"modified":"2023-07-12T10:24:28","modified_gmt":"2023-07-12T08:24:28","slug":"2-1-introduccion-del-videoarte-al-mapping","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/installacions-aud-recursos.azurewebsites.net\/es\/2-1-introduccion-del-videoarte-al-mapping\/","title":{"rendered":"2.1. Introducci\u00f3n: del videoarte al mapping<\/em>"},"content":{"rendered":"

La innovaci\u00f3n<\/strong>, junto con el desarrollo cient\u00edfico y el tecnol\u00f3gico, ha sido el motor de la aparici\u00f3n del cinemat\u00f3grafo y su posterior desarrollo y evoluci\u00f3n. Desde su nacimiento, mucho han evolucionado la imagen en movimiento y la tecnolog\u00eda que la hace posible, dando como resultado una gran cantidad de g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos, muchos de ellos basados en la experimentaci\u00f3n audiovisual<\/strong> y en la b\u00fasqueda de nuevos formatos o lenguajes. Como veremos m\u00e1s adelante, muchos creadores han apostado por g\u00e9neros experimentales y por la hibridaci\u00f3n de la imagen con otras disciplinas art\u00edsticas en un proceso que, seg\u00fan Rom\u00e1n Gubern, va \u00abdel bisonte a la realidad virtual\u00bb.<\/p>\n

George M\u00e9li\u00e8s, Segundo de Chom\u00f3n<\/strong>, Val del Omar<\/strong><\/a>, Abel Gance, Dziga V\u00e9rtov, Eisenstein, Oskar Fischinger, Norman McLaren, Mary Ellen Bute, los hermanos Whitney o Steina Vasulka son solo algunos nombres propios en la historia de la innovaci\u00f3n en el cine.<\/p>\n

Si bien la materia prima de estos experimentos f\u00edlmicos era la pel\u00edcula fotoqu\u00edmica, la aparici\u00f3n de la imagen electr\u00f3nica<\/strong> (video) y la incorporaci\u00f3n de las computadoras<\/strong> en la creaci\u00f3n de gr\u00e1ficos e im\u00e1genes de s\u00edntesis<\/strong> abren una ventana de oportunidades para el desarrollo experimental de nuevas disciplinas. En 1967, Sony pone a la venta el primer sistema de video port\u00e1til, el Portapak, que supone todo un hito en la aparici\u00f3n del g\u00e9nero del videoarte, con artistas como Wolf Vostell, Stan Vanderbeek, Nam June Paik<\/strong><\/a>, Bill Viola, Steina y Woody Vasulka o Marina Abramovi\u0107 a la cabeza. Herederos del arte dada\u00edsta y conceptual, muchos de ellos influenciados por el concepto performativo de artistas sonoros de vanguardia, como John Cage, utilizan el cine experimental<\/strong> en soporte electr\u00f3nico y la experimentaci\u00f3n con sintetizadores de video o las primeras computadoras capaces de generar gr\u00e1ficos en happenings<\/em> y performances como medio de expresi\u00f3n para criticar las convenciones sociales de la cultura norteamericana, como las actuaciones del grupo de guerrilla comunicacional Ant Farm<\/strong> y su performance Media Burn<\/em>.<\/p>\n

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Figura 1. Portapak
Fuente: Wikimedia Commons, the free media repository. https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Portapak#\/media\/File:Sony_AV-3400_Porta_Pak_Camera.jpg<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

El concepto de cine expandido<\/strong> fue acu\u00f1ado por el artista Stan Vanderbeek, pero fue Gene Youngblood, en su ensayo de 1970 Expanded Cinema<\/em><\/a>, quien en esta obra pionera realiz\u00f3 una de las primeras aproximaciones te\u00f3ricas sobre el video, la imagen electr\u00f3nica o la imagen sint\u00e9tica generada por computadora como disciplinas art\u00edsticas. En su ensayo, dividido en siete cap\u00edtulos, Youngblood utiliza dicho t\u00e9rmino para hablar de cine sinest\u00e9sico, cine cibern\u00e9tico, computer films<\/em>, intermedia<\/em> o cine hologr\u00e1fico.<\/p>\n

La obra del artista Anthony McCall <\/strong>ejemplifica mucho el concepto de cine expandido<\/strong>.<\/p>\n

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Anthony McCall<\/h3>\n

Artista ingl\u00e9s nacido en el a\u00f1o 1946, pionero del cine expandido al combinar disciplinas como el cine, la escultura o el dibujo. Se convirti\u00f3 en una figura clave de la vanguardia cinematogr\u00e1fica con una serie de pel\u00edculas experimentales que \u00e9l defini\u00f3 como \u00abpel\u00edculas de luz s\u00f3lida\u00bb. Estas pel\u00edculas exploran la naturaleza de la luz, convertidas en instalaciones f\u00edlmicas, donde se rompe con la concepci\u00f3n cl\u00e1sica de la proyecci\u00f3n de una pel\u00edcula, y proyecci\u00f3n, espacio y espectador forman parte de la obra.<\/p>\n